« Cerro Torre, pas l’ombre d’une chance » avec David Lama

Comment t’est venue l’idée de ce projet ?

J’avais bien sûr déjà entendu parler du Cerro Torre et de l’histoire de la Voie du compresseur. Je suis tombé par hasard sur une photo du headwall sur laquelle je pouvais voir des structures situées à droite de la voie initiale et qui semblaient pouvoir être escaladées. J’étais à la recherche d’un défi, d’un projet dont le résultat n’était pas garanti car cela ne me motive pas vraiment de faire des as- censions plus courtes qu’il est probable de réussir. J’ai plutôt tendance à préférer les situations où le «facteur de l’impossible» joue un rôle important.

Existe-t-il un lien entre tes ambitions et le fait que tu avais un physique différent de celui des autres enfants autrichiens ? Est-ce pour cela que tu voulais faire tes preuves ?

J’ai découvert l’escalade très jeune mais je ne sais pas si cela a un quelconque rapport avec mon physique. Je pense que si beaucoup de personnes aspirent à faire de grandes choses ou à devenir célèbres, c’est parce qu’elles ont l’impression de laisser des traces de leur passage sur terre. C’est peut-être une sorte de quête de l’immortalité ou quelque chose de ce genre. En ce qui me con- cerne, j’étais très attiré par les premières ascen- sions. Avoir en premier l’idée d’une ascension et la réaliser est à mes yeux un héritage beaucoup plus important que la stricte performance athlé- tique.

Beaucoup ont critiqué les pitons et les cordes fixes utilisés par l’équipe de tournage, qui ont été retirés par la suite. Cela n’aurait-il pas été beaucoup moins compliqué de simplement es- calader la voie, sans équipe de tournage et lo- gistique ?

Oui, cela aurait certainement été beaucoup plus simple. Il est toujours plus facile de ne se préoc- cuper que de soi-même. Mais j’ai vu dans le projet de film une occasion unique et il était clair pour moi que cela pouvait donner naissance à quelque chose d’extraordinaire. L’ascension libre a toujours été ma priorité, donc si le projet de film avait été interrompu, cela n’aurait pas changé mes plans. Ce qui m’importait, c’était que le film documente fidèlement ce que nous avons vécu là-haut. Pen- dant l’escalade, le poids supplémentaire (les caméras, le matériel de son, les batteries etc.) était parfois agaçant. Mais en regardant le film main- tenant, je pense que cela en valait vraiment la peine.

Quels sont votre meilleur et votre pire souvenir ?

Le meilleur moment a clairement été lorsque Peter et moi avons atteint le sommet pour la première fois en 2011. Cela a vraiment été déterminant pour moi. Nous étions sur le point de rentrer chez nous et il nous semblait que nous n’allions pas atteindre le sommet pour la deuxième année de suite, sans parler de le gravir en ascension libre. J’avais l’impression d’être dos au mur. C’est notamment pour cela que nous avons fait tout notre possible, même si tout semblait s’être ligué contre nous. Lorsque nous avons atteint le sommet, cela n’im- portait plus pour moi de savoir si nous avions es- caladé en libre ou non, je trouvais simplement cela fantastique d’être là-haut. C’est à ce moment que j’ai eu un déclic et j’ai commencé à moins penser comme un grimpeur et plus comme un alpiniste. Le moment le plus difficile, en ce qui me concerne, fut de devoir gérer la controverse concernant les pitons après la première année. Ce n’est pas moi qui les avais installés, et je n’en avais pas non plus besoin pour mon ascension libre. Cependant, tout le monde de l’escalade semblait en colère contre moi. C’était une situation difficile à gérer. Peut-être pas tant le fait que quelqu’un était furieux contre moi, mais plutôt le fait que je ne comprenais pas pourquoi. Cela m’a pris un certain temps pour ad- mettre que c’était également ma responsabilité. Si je n’avais pas choisi de réaliser mon projet d’as- cension libre, il n’y aurait pas eu de projet de film. J’étais donc finalement aussi responsable du bon déroulement des opérations.